La compañía es propiedad del Grupo Valórem del empresario Alejandro Santo Domingo Avila
producción y dirección.
PRODUCTOR: Daniel Bautista PRODUCTOR EJECUTIVO:Victor Romero EMPRESA PRODUCTORA:Caracol Televisión DIRECCIÓN: Chemo Calvo
FRANJA HORARIA Y AUDIENCIA
LUNES A VIERNES 06:00 PM (2004 - 2005)
DURACIÓN: 60 MINS APROX.
"Debemos arrastrar del público infantil, porque es una franja de la tarde, al público adulto hacia el noticiero de las 7, así que las características son especiales" Daniel Bautista
proceso de producción y realización
"Nuestras historias salen del imaginario popular o de los cuentos tradicionales de terror. Luego pasamos a escribir el storyline (un libreto previo que puntualiza lo que ocurrirá detalle por detalle) y, al final, se somete ante un equipo de libretistas que lo acomoda y le da los retoques finales". Johnny Ortiz
CONTENIDO
La serie se caracterizó por abordar temáticas paranormales, sobrenaturales y extraterrestres principalmente. Trabajó sobre el género del misterio y el horror, tocando figuras monstruosas emblemáticas como vampiros, fantasmas, demonios, duendes, etc. Sin embargo, la solidez narrativa es bastante discutible pues no existe una profundidad en la exploración de los temas que se tocan, y la investigación no va más allá de la versión más cliché de los monstruos o leyendas urbanas. La trama se centra en la vida de dos periodistas, Jenny Candela y Tomás Cabal, que buscan noticias de eventos paranormales y terroríficos y escriben sobre ellos en su revista “Séptima Puerta”. Siempre que se presenta algo anormal ellos irían al lugar de los hechos para investigar y resolver el caso. Cada capítulo se concluía a sí mismo, aunque bien mantenía una arco dramático general a lo largo de la serie. No obstante, el cierre muchas veces se le atribuía al fenómeno paranormal, lo que permitió el uso excesivo del recurso denominado como Deus Ex Machina.
TRATAMIENTO AUDIOVISUAL
El tratamiento audiovisual de esta serie estuvo ligado a las condiciones de producción, el formato televisivo y en cierta medida al género que se trabajó. Por un lado, en cuanto a la fotografía, Séptima puerta optó por mantener encuadres abiertos, como planos generales, enteros, two shots y planos medios, relegando los primeros planos a escasos momentos. Los movimientos de cámara son muy frecuentes, sobretodo los movimientos de trípode (Tilt y paneo) y movimientos de grúa. La iluminación no parece cumplir un papel estilístico global en la serie, más que diferenciar narrativamente las atmósferas paranormales del resto de las escenas. Entre las diferentes técnicas utilizadas en el programa se encuentra el claroscuro, iluminación de tres puntos y penumbra. Aunque el color no hace parte de una propuesta muy amplia, en la serie es utilizado para diferenciar momentos de ensueño, con un bajo contraste y ligera sobreexposición, momentos del pasado, que dependen del capítulo pero se ha podido identificar el blanco/negro y baja saturación,, y las noches, caracterizadas por un color azul. El sonido es una pieza muy importante en el tratamiento de la serie. Por un lado, la narrativa de cada episodio se sostiene por los diálogos entre personajes. En muchas ocasiones, prima la conversación de los personajes sobre la imagen que estamos viendo. Con respecto al espacio sonoro, es evidente que los picos dramáticos de los episodios son acompañados por música estridente o tensionante. Sin embargo, un episodio de la serie puede estar acompañado durante casi sus 40 minutos de duración por música de algún tipo. En cuanto a la dirección de arte, es importante mencionar que la serie estuvo ligada a condiciones de bajo presupuesto. Las oficinas de “Séptima Puerta” no sobrepasan una locación y por cada capítulo solo se suman hasta 3 locaciones más. La paleta de color varía en cada capítulo pero no parece tener una coherencia estilística. La escenografía no varía de forma notoria, y en los momentos paranormales parece ceñirse a recreaciones cliché de los espacios. El vestuario de los personajes principales es siempre muy similar y no parece tener un valor narrativo en la serie. Sin embargo, se resalta el trabajo de maquillaje y vestuario en la creación de monstruos, duendes, fantasmas y demás criaturas paranormales, aunque de igual forma, opta por lograr versiones cliché de los mismos. El montaje va siempre en función de los diálogos, es decir que siempre veremos a quién está hablando. Así mismo, podemos identificar cortes en favor de la acción de los personajes, pues en cada plan recibimos información de una acción verbal o física de algún personaje. El recurso del montaje paralelo es muy frecuentemente utilizado, sobretodo en los momentos de clímax de la historia. Por otro lado, la utilización de fundidos y efectos de transición entre planos es bastante frecuente sobretodo durante los eventos paranormales o los cambios de escena.
CONTEXTO DE PROGRAMACIÓN
El programa se transmitía en el horario de la tarde en el Canal Caracol durante los años 2004 y 2005. Esta franja de televisión es conocida como Early Fringe la cual sucede desde las 12. PM hasta las 19. PM. Según la Comisión Nacional de Televisión (CNTV) es un horario familiar la cual debe respetar unas normas como un uso de lenguaje moderado, no presentar sexo o contenido violento. Además de esto, es una franja donde la familia empieza a reunirse en su casa después de un día de trabajo, es un momento de conglomeración de la familia. Por lo tanto, desde la parrilla de programación se piensa que abarque un gran público de interés, pero sobretodo persigue a una audiencia juvenil. A continuación se presentan estadística sobre un estudio de audiencias realizado por la CNTV del 2000 al 2004. Como se puede ver en la gráfica hubo una gran preferencia por los canales privados sobre los institucionales y regionales en Colombia durante el tiempo del estudio. Otro factor a tener en cuenta son los canales internacionales y su audiencia, que como se puede ver en la siguiente gráfica es mínimo para la época lo cual explica el éxito de la serie en su momento. Luego, se analiza la audiencia a partir de la franja horaria, donde podemos ver que el momento donde el programa transcurría no era muy popular, por debajo del mediodía, esto explica la naturaleza del programa: debía llamar un gran rango de público puesto que la franja no es muy exitosa en términos de raiting, Por lo tanto, usar la ciencia ficción tiene una naturaleza de marketing pensada con anticipación. Finalizando, el estudio se puede ver que hay un fuerte interés del público en el entretenimiento y las noticias. Séptima Puerta está ubicado justo antes de las noticias, lo cual garantizaba también que hubiese un público más amplio dispuesto a sentarse a ver el programa mientras las noticias empezaban. Otro factor a analizar, del programa es su competencia en RCN, el programa se llamaba Enigmas del más allá el cual también tenía una temática sobrenatural. Fue una serie que una temporada, que al igual que Séptima puerta estuvo en en la parrilla de la franja de la tarde. Fue creada por Diego Osorio y escrita por él mismo y Alejandro Torres y Guido Jácome. La teleserie estaba protagonizada por: Humberto Dorado, Roberto Cano y Carla Giraldo. Este es el plot de Enigmas del más allá: Simón Herrante es un excéntrico y millonario hombre de cincuenta años de edad, quien lleva más de veinte años investigando casos paranormales. Esta afición que lleva consigo desde muy joven, se ha convertido en una obsesión, Simón, por ninguna motivo ha logrado quitarse de la cabeza la idea de llegar algún día a tener un encuentro con el “más allá”. Después de agotar todas sus esperanzas, un día lo logra, pero esto tiene una consecuencia casi fatal para su vida. Su esposa, que ya lo había abandonado desde hace muchos años, por lo que para ella era una locura completa de su esposo, y al no querer compartir con él su obsesión de desarrollar un laboratorio como medio de comunicación con lo paranormal, había decidido abandonarlo y dejarlo solo con sus hijos pequeños. El tan esperado día de su encuentro llega, Simón, en un descuido lleva con él a sus dos hijos y Santiago, su hijo mayor, desaparece en extrañas e inexplicables circunstancias. Desde entonces queda sólo con su hija Valeria que, sin que nadie lo sepa y solo su padre lo sospeche, adquiere una habilidad especial que irá desarrollando a lo largo de la serie, producto de ese mismo encuentro. Aquí pueden ver un trailer de la serie: https://www.youtube.com/watch?v=6YdiUwiF6fk Como se puede leer, ambas series tenían el mismo modelo de producción a partir de capítulos unitaros con personajes fijos que investigaban diferentes casos por búsquedas personales que se desarrollaban y revelaban a lo largo que la serie avanzaba. Ambas series fueron canceladas luego de un poco menos de un año al aire en el caso de Caracol TV, su reemplazo fue: Tu voz estéreo, con el mismo formato de producción de capítulos unitarios, la cual continúa al aire.. Posteriormente, en el 2008, Séptima puerta fue transmitida nuevamente en el horario de la mañana.
producción y dirección
Séptima Puerta fue una de las primeras y más exitosas apuestas audiovisuales en el país por la ciencia ficción en la pantalla chica enfocada en las audiencias juveniles. Con más de 200 episodios, se consolidó como un programa casi de culto, en el que si bien no destacaron ni el maquillaje ni los efectos visuales, su apuesta atrevida para los estándares de la época permitió un acercamiento a los espectadores jóvenes.
No se destacó sin embargo por una solidez en la narrativa ni en el tratamiento de la historia. Si bien Jenny Candela y Jorge Cabal eran un par de periodistas (fotógrafa y redactor de un tabloide de fenómenos sobrenaturales, respectivamente), se planteó una lucha de la razón de la primera contra la convicción del segundo. Cada capítulo se concluía a sí mismo, aunque bien mantenía una arco dramático general a lo largo de la serie. No obstante, el cierre muchas veces se le atribuía al fenómeno paranormal, lo que permitió el uso excesivo del recurso denominado como Deus Ex Machina.
La fórmula de capítulos autoconcluyentes de Séptima Puerta permitió la comprobación exitosa de este sistema en el país y en la franja horaria, que se repetiría después en otro tipo de seriados como Mujeres al Límite y Tu voz Estéreo, máximo exponente de este formato.
Por demás, la serie tuvo una segunda temporada, en la que los actores originales de Jenny Candela y Jorge Cabal fueron reemplazados. En aquel capítulo, Iván, un ser que surge desde el espejo, entra a salvar a los protagonistas de la muerte, que se da solamente si logran transmutar sus almas a otro cuerpo. Después, los nuevos Jenny y Tomás retomaron su vida, con la memoria borrada y trabajando con Iván y Luisa en la redacción.
personajes protagonistas
Carolina Ramírez: Interpreta a Jenny Candela, protagonista del programa. Jorge López: Interpreta a Tomás Cabal, protagonista del programa. Carolina Sepulveda: Interpreta a Luisa, quien llega a acompañar a los protagonistas en la búsqueda de cosas paranormales. Luisa se interpone entre la relación romántica de Jenny y de Tomás.
Para la segunda temporada, los personajes fueron sustituidos por un nuevo elenco, el cual extendió la serie un año más. Estos dos personajes principales renuncian (cuando hacen el cambio de cuerpos) por la extensas horas laborales ya que llegaban a tener más de 14 horas de rodaje pues era una producción que lo ameritaba al presentarse diariamente.
Estefanía Borges: Entra a reemplazar a Carolina Ramírez en su papel. Llega, al igual que su compañero en la serie, como una transmutación del cuerpo de Jenny Candela. Gustavo Ángel: De la misma manera, reemplazó a Jorge López como una transmutación del cuerpo de Tomás Cabal. Fernando Solórzano: Su personaje es Iván. Es el encargado de la transmutación de los cuerpos en el cambio de temporada. Según la serie, esto permitía salvar a los originales de la muerte. Después de estos sucesos, comienza a trabajar en la redacción de la revista.